Ответы на вопросы подписчиков 1. Имели ли вы дело с мониторами Genelec Насколько они хороши Дело в том, что я от одних слышу восторг, а от других, что не очень они хороши, какой то горб в нижней середине выдают, говорят, что те же Adam получше будут. А вообще, какие профессиональные не бюджетные студийные мониторы вы бы посоветовали для работы в основном с живыми инструментами Спасибо С уважением, Алексей Да, я имел дело с мониторами Genelec, а именно с моделью 8. A. Лично для меня хорошие мониторы. Расширитель Стерео Базы Vst' title='Расширитель Стерео Базы Vst' />Горба в нижней середине я не обнаружил при их прослушивании. Скорей ощущалась лгкая нехватка НЧ, но это, скорей всего, из за очень качественно проработанного ВЧ диапазона, который сразу обращает на себя внимание. Я мог бы рекомендовать вам для работы KRK серии VXT, Adam A7. X или те же, упомянутые мною Genelec 8. A. Главное, послушайте. И только после этого принимайте решение о покупке. Здравствуйте Что вы скажите на то, что при сведении, на мастер шине я иногда использую расширитель стереобазы и ревербератор перед мастерингом Знаю, что эти эффекты используют при мастеринге. Расширитель звука A1StereoControl. Комментарии. Интересный бесплатный плагин для расширения стерео. Отличный VST Эффект от известной кампании Bootsy способен мягко отполировать. В стерео сигналах параметр Pan прямого сигнала на самом деле ведт себя, как параметр. VST дилэи middot VST стерео расширители. Компания Mildon выпустила SLVR Spreader новейший расширитель стереобазы для микширования и мастеринга для операционных систем Windows. Для расширения монофонических или узко звучащих каналов можно использовать широкий ассортимент инструментов расширители стереобазы,. Расширитель Стерео Базы Vst' title='Расширитель Стерео Базы Vst' />Есть ли существенная разница Насчет расширения стереобазы. Я как то добавлял его просто на один из каналов, потом при мастеринге коррелометр местами в треке показывает немного в сторону 1, как раз чуть дальше первой доли, при этом весь трек  в порядке. Расширитель стереобазы используется при мастеринге и то в очень редких случаях. При сведении его использование на мастер секции плохое решение. В крайнем случае, на этапе сведения этот прибор можно применять на каких то отдельных каналах, но никак не на всм миксе. К тому же, при расширении стереобазы увеличивается разница между каналами и, как следствие, возникают фазовые искажения, которые вам и показывает коррелометр. Лучше стараться реже использовать расширитель. У меня своя домашняя студия, пишу фонограммы, аранжировки. Вот встал вопрос купить звуковой модуль мозги. На сегодня лучший, что я нашел, это Ямаха МотифНо и она уже давно как на рынке, да уже не полностью устраивает и по звукам и т д. Что бы Вы посоветовали купить из современного и обширного, отклассики до поп уровня записи Мо отношение к современным японским рабочим станциям плохое. Бесплатный VSTплагин, симулирующий полифонический синтезатор 1977. Многоканальный замер стерео, левый, правый, средний, боковой канал. Расширитель стереопанорамы. Особенно оно стало плохим после того, как я попробовал Yamaha Motif. Я очень долго не мог понять и не понимаю до сих пор, за что там платить 2. В Японии делали великолепные клавишные инструменты как и многое другое в прошлом. Закончились великолепные клавишные инструменты, наверное, ещ в 9. Сейчас для меня действительно хорошие клавиши делают только в Германии и США. В частности фирмы Access, Kurzweil, на клавишные инструменты которых я советую вам обратить пристальное внимание. Здравствуйте, Андрей. Спасибо за курс Стена звука, очень хороший. Но у меня возник вопрос по записи гитары. Просто хочется услышать раз и навсегда так правильно, а так нет. Итак, у меня имеется гитарный процессор от Boss ME 2. Я пробовал записывать как через USB, так и напрямую в карту M Audio Fast Track MKII, перебирал импульсы, но безрезультатно. Не покажите, в чем может быть проблемаИ как вообще записывать через гитарный процессор точнее как правильнее И чем обрабатывать такой звук В чем может быть причина плохого звука Играю нормально. Просто хочется достичь нормального звука гитары без мутноты и пластмассовости. Спасибо. Проблема в самом методе записи. Понятие запись гитары в линию с понятием высококачественный гитарный звук лично для меня несовместимы. Если нужен качественный гитарный звук нужен хороший усилитель, кабинет или комбоусилитель, помещение и микрофоны. Если вы подумали, что я не приемлю запись гитары в линию, как способ качественной записи, то вы подумали правильно. Так и есть. В принципе, никаких методов записи через процессор нет, потому как звук зависит в итоге напрямую от качества процессора. Безусловно, разные процессоры дают разный по качеству звук и некоторые дают, на первый взгляд, даже весьма неплохой, но вс это из серии похоже, но не то. Как растворимый кофе не может послужить полноценной заменой натуральному эспрессо, так и процессор никогда не заменит хороший усилитель и педали эффектов. Причина плохого звука процессора заключается в том, что процессор это, по сути, эмулятор. Процессор эмулирует звучание гитарного усилителя, кабинета, дисторшна и т. А любая эмуляция это всегда хуже, чем оригинал. Читаем опять же про сравнение на примере с кофе Поэтому я советую вам по возможности записывать гитару правильным методом, а процессор использовать тогда, когда он просто будет удобней. В конце концов, есть также некое компромиссное решение в виде лампового преампа это хуже полноценного гитарного усилителя, но лучше многих цифровых процессоров. Здравствуйте, Андрей Очень нуждаюсь в Вашем совете. Хочется приобрести миди клавиатуру, но не знаю смогу ли я подключить е к своей звуковой карте ESI Maya. Работаю в Cubase 5. Очень надеюсь на Вашу помощьЗаранее благодарю. MIDI клавиатуру совсем не обязательно подключать к звуковой карте. Если у вашей звуковой карты отсутствуют MIDI входы, вам нужно приобрести MIDI клавиатуру с USB интерфейсом и подключать е в USB порт вашего компьютера, от которого она к тому же ещ и, как правило, питается. Здравствуйте, Андрей У меня к Вам есть вопрос такого плана. Во всех или в большинстве видеокурсов уроков по сведению как правило, идет работа с реальными инструментами, которые были реально сыграны и записаны. Но вы наверняка знаете о том, что существует огромное количество VST инструментов бас гитары, духовые, скрипки, барабаны и т. И можно ли говорить о том, что с помощью VST можно сделать хорошую фонограмму Чтобы научиться правильно работать с каким то виртуальным инструментом, нужно главным образом хорошо, я бы даже сказал, досконально знать его устройство. А чтобы знать устройство виртуального инструмента досконально, нужно изучать инструкцию к нему и смотреть всевозможные обучающие видео по работе с ним. Помимо этого, если виртуальный инструмент является эмулятором какого то настоящего инструмента, нужно в идеале уметь играть на том инструменте, который эмулирует виртуальный плагин. То есть, например, чтобы качественно забивать барабаны, в идеале нужно быть барабанщиком. Но это в идеале. Как правило, достаточно просто разбираться в музыкальных инструментах и в этом вам помогут учебники по инструментоведению. Обрабатывают виртуальные инструменты, как правило, по тем же принципам, что и живые инструменты. И, безусловно, с помощью одних лишь виртуальных инструментов, разумеется, можно создавать очень даже качественные произведения. Главное голова, руки и большой опыт. Мастеринг при помощи плагинов Waves. Мастеринг конечный процесс обработки записи ее подготовки к тому виду, в котором она будет проигрываться конечными слушателями дома, в машине, на вечеринке. В таком виде запись будет звучать на радио, в клубах. С помощью мастеринга мы добиваемся того, что наша запись приобретает обогащенное, отполированное звучание, как минимум на том уровне, что имеют современные успешные коммерческие записи. Запись после мастеринга одинаково выгодно звучит как через мощные порталы клуба, так и через дешевую бытовую аудиосистему. В идеале, мастеринг делает хорошую запись еще лучше, а среднюю хорошей. А можно ли сделать. Мастеринг при помощи плагинов Waves Можно Не рассматривая конкретных установок и последовательности плагинов в конечной схеме при мастеринге, установим ЧТО именно мы будем изменять в записи. Это изменение эквализация, компрессия, мастер лимитирование. Триз Альтшуллер Pdf. Эквализация используется для подавления в записи определенных, ненужных частот и выделения в спектре полезных. Используя эквалайзер, мы подгоняем спектр исходной фонограммы к некоему идеализированному образу в контексте поставленной художественной задачи. В конечном итоге, несмотря на очевидную субъективность подхода при эквализации, необходимо всегда учитывать стиль музыки фонограммы и придавать звучанию соответствующую окраску. Компрессия, мастер компрессия фонограммы используется главным образом для сжатия динамического диапазона низких частот и создания эффекта удара, пинка. В общем, мы хотим убрать эффект бубнения и сделать низ фонограммы более упругим. Сжимая бас бас фонограммы с определенными параметрами времени атаки и восстановления от 7. S, мы добиваемся более музыкального, яркого, мощного эффекта, при этом не травмируя акустическую систему длительным воздействием супер низов 2. Гц. Даже сужая динамический диапазон, мы можем, регулируя параметры компрессии, создавать эффект пинка. С другой стороны, та же компрессия не только в области низких частот, но и по всему спектру позволит нам выровнять и уплотнить звучание более медленных, спокойных фонограмм, сделать из неровного, баночного звучания теплый, обволакивающий звук. Мастер лимитирование фонограммы используется в самом незаметном для звучания режиме для предотвращения превышения номинального уровня звучания. По сути лимитер это компрессор с предельными установками атаки и степени компресии минимальная атака, бесконечная степень сжатия. Однако в коммерческом мастеринге используются специальные типы лимитирования или пик лимитирования. Приборы или программные модули такого типа носят название максимайзер. Специальные алгоритмы с функцией look ahead, различными схемами поведения при превышения сигналом уровня threshold, функциями квантования и автоматическим, интеллектуальным временем восстановления позволяют использовать их для придания более ГРОМКОГО, насыщенного, яркого, конкурентоспособного звучания фонограммы по всему спектру. Мастеринг секция на основе программных модулей компании Waves. Наша задача, в этом случае сделать звучание плотным, с ощутимым пинком в области супер низких, низких частот, и в тоже время без звенящего, песочного верха. Заметьте, как снижается кривая в установках эквалайзера от начала к концу спектра, это сделано специально, чтобы, в конце концов, мы получили глубокий, не резкий звук. Рис. 0. 1Обратите внимание на ямку на частоте около 2. Гц, она создана искусственно, за счет повышения частот вокруг нее. Дело в том, что, поднимая уровень частот с помощью параметрического эквалайзера на частоте около 2. Гц, легко кроме теплоты привнести в фонограмму гулкость и даже грязь. Если при данных установках эквалайзера вы все же ощущаете недостаток этих частот, а при заполнении ямки теряется разборчивость звучания, то следует компенсировать частоты вокруг 2. Гц в самом миксе, на треках с басом иили треках, не содержащих голос. Также, следует избегать резких и узких подъемов в огибающей эквалайзера. Для детальной, хирургической эквализации лучше использовать эквалайзеры на треках микса. Waves C1 Compressor Sidechain контроль плотности низких частот. Мы применяем частотно зависимый компрессор в области низких частот режим split mode. Таким образом, мы воздействуем уровень диапазона частот, лежащих ниже частоты фильтра среза низких частот. Это значение около 1. Гц. Рис. 0. 2Компрессор пропускает атаку баса и максимально быстро восстанавливается. Время атаки можно выставлять от 7. S, время восстановления минимальное 1 m. S. Степень сжатия ставится очень высокой, в нашем случае это практически лимитирование 5. Порог компрессии threshold следует устанавливать таким, чтобы реально сжатие не превышало 6 1. B. При таких установках бас становится упругим и перестает гудеть и бубнить. Waves Linear Multiband 5 band Compressor контроль насыщенности верхних частот. Мы используем многополосный компрессор преимущественно для частот, лежащих выше 1 КГц. Так же, как в случае с C1, наша задача придать насыщенность и отчетливость звуку и избежать присвистов в области высоких частот. Рис. 0. 3Выставляем атаку около 7. S, восстановление на минимум около 5m. S, не забудьте параметр release поставить в режим manual. Степень сжатия в Waves Lim. MB определяется параметром range показывающем величину предельно допустимой компрессии в децибелах для каждой полосы. Waves L2 мастер лимитирование. В конце линейки мы ставим максимайзер Waves L2. Его задача лимитировать фонограмму по пикам и корректировать среднюю громкость микса RMS. Рис. 0. 4В предыдущих установках моделей необходимо выстроить такие значения, чтобы нужная громкость при использовании L2 достигалась при значении threshold не более 6. Приблизительные значения, на которые будет лимитироваться фонограмма ATTEN должны варьироваться от 0 до 6 d. B. Это сохранит прозрачность конечного микса и привнесет минимум искажений. Можно, также, поэкспериментировать со значениями Release, особенно если нужно достигнуть плотного, но не кричащего звучания. Значение параметра Out Ceiling рекомендуется ставить чуть меньше нуля делаем небольшой headroom для работы программного модуля, так как иногда возникают ситуации, когда сигнал превышает выставленное значение на 0. B. К тому же, при кодировании материала в формат mp. B. Вариант мастеринг цепочки для радио продакшн. Исходя из реального опыта, для создания фонограмм для радио предлагается следующая мастеринг секция Расширитель стерео панорамы. Waves Lin. EQ Low. Band. Waves Linear Multiband 5 band Compressor. Waves L2. Далее подробно рассмотрим установки программных модулей, кроме L2, так как его функции в этой схеме идентичны функции в предыдущей схеме мастеринга. Расширитель стерео панорамы. Тип программного модуля предлагается выбрать самостоятельно, это может быть, например Waves S1 Imager или PSP Stereo Enhancer VST. Рис. 0. 5Главное, что следует иметь ввиду после применения программных модулей такого типа возникает субъективное ощущение подъема уровня частот в диапазоне 3. Гц, а также заметное своеобразное шелестение и пропадание акцентов в области верхних частот. Другие программные модули в большинстве своем не имеют описанных выше недостатков и работают на принципе вычета моно составляющей из обрабатываемого сигнала, чем нарушают моно совместимость фонограммы, так что их нужно использовать весьма дозированно. Waves Lin. EQ Low. Band подготовка к многополосному компрессированию. Рис. 0. 6При помощи Waves Lin. EQ Low. Band мы удаляем паразитные частоты лежащие ниже 2. Гц. Цель двойная убрать неслышимые частоты из микса и подготовить сигнал к последующему многополосному компрессированию, когда неслышимые частоты приведут к ошибочным срабатываниям компрессора. Так же, вы можете подкорректировать уровень частот в районе бубнения 2. Гц. Waves Linear Multiband 5 band Compressor контроль плотности и насыщенности частот.